提醒一、本文為個人主觀流式對大陸原創小說的定義與解讀。
提醒二、本文或有批評、或有與讀者見解不一、甚或引發不快的地方，並可能涅他。
提醒三、本文還只是初稿，不過我手有點癢，所以先放上來分享，當中所引資料如有錯誤，歡迎指正。
以上，歡迎有著寬容的心的讀者繼續閱讀本文，要鞭請小力一點，謝謝！
1.前言：
我喜歡看小說，所以就來寫分析介紹文了。
我最初接觸的小說，是瓊瑤的作品（國小），之後陸續迷上倪匡的科幻（國中）、為了交報告看了一堆金庸的武俠（高中，但還是不喜歡武俠）。在高二時，開始喜歡看言情小說，但總覺得不夠滿足，總覺得愛情發展太速食、劇情設定不合理等。
è英明神武的總裁一直在把妹（公司沒倒也真是奇蹟了）、為了母親的手術費賣出初夜的女主（不知道有社福團體、議員和蘋果日報可以呼救嗎）、三秒鐘就能情定終生（又不是三秒膠）、主角永遠能看到彼此眼瞳中的想法（這是火眼金睛嗎）
雖然有很多作品到後期流於公式化，但不否認當中有不少佳作，伴我度過青澀的高中歲月。（席絹、于晴、綠痕、杜默雨、黑潔明、決明、凌淑芬、典心等）個人分析臺灣言情小說的缺點，在於字數往往只有7-11萬的限制，導致劇情快速開展、細節描寫不足。因此，當我看到對岸不限字數的原創小說後，豐富多元的劇情與類型，讓我就此跌坑至今難以自拔。
2.甚麼是大陸原創小說呢？
其實每本小說，不管是武俠、言情、玄幻、推理小說，都是「原創」。所謂的「大陸原創小說」也只是一種習慣後的稱呼，沒有誰比較高級或低級，只有喜歡與不喜歡的口味問題。（對於對岸以小言稱呼臺灣的言情小說，總有種被蔑視的不舒服感）
「大陸原創小說」，泛指發表於文學創作網站，如晉江、起點、女頻、瀟湘、四月天、鮮網等網站的文字創作，不限字數或類型，任由作者天馬行空地決定內容，自由度非常高。
（補充，其實「原創」源於盜版文時代，對岸一堆盜版、掃描台灣言情小說，供人免費閱覽衝人氣的網站，相對地在該網站上有對岸作者自己創作的作品時，便以「原創」區分之，沿襲而成）
當然，受限於對岸法規，18禁的內容與描述理所當然地被屏蔽，因此常會見到如「某甲蹲□□來」之類的文字馬賽克，當中的文字只能靠讀者腦補。也因此，發展出許多如「紅果果」（赤裸裸）、「谷欠」（欲）、「紅蛋」（混蛋）的表現方式。一些關於人權、政府的敏感關鍵字也會遭禁制，形成詭異的猜猜看。（例如某些年代、獨立、革命之類的關鍵字等）
另外，由於社會問題的發生，例如穿越文當紅，為了避免誤導民眾，對岸政府強制要求網站及作者不得發表有關穿越的故事。不過這種禁制浪潮就跟掃黃、警察趕攤販一樣，風頭一過，春風吹又生了，再不然，就是上有政策下有對策。（例如我看過標題為「重生之XXXX」的故事，但裡頭其實是穿越文，讓我懷疑作者擺明使用掛羊頭賣狗肉的方式閃過禁制，或是根本就混淆了兩者）
至於這個政策好不好呢？會不會過度箝制人民的創意與言論自由呢？就留待讀者思考囉！
不過除了這些對於色情和類型的限制外，字數的解禁大大提高了劇情的自由度，可以添入波瀾起伏的壯大情節，而不用擔心因為字數過多被出版社編輯退稿，而可以直接面對讀者的考驗。但也導致有些作者喜歡把細節描繪得太細、或太流水帳的缺點，例如某角色出場，就要花200字的篇幅描述他身上的穿戴打扮（甚至有人寫出了服飾描述的線上產生器XD）；角色一顰一笑，就又費上近百字描述心情感想，為什麼作這個表情，又有哪些人看到，反應又如何；或要看上數萬字，才發現故事裡一天都還沒結束；甚至還有把線上百科的內容剪剪貼貼成一更的（囧），例如古代婚宴橋段，幾乎每個作者寫的都一樣，絞面、催妝詩等，但這點其實也頗見仁見智，華文市場很大，總是有讀者買單的。
觀察目前大陸原創小說的發表，可以發現有些作者熱衷於連載，一天一更甚至數更（這點在玄幻文尤盛），就為了不要喪失人氣、討讀者歡心，拼命更新，改變劇情發展等，甚至出現有作者佈下了多角關係的愛情設定，提出請讀者投票，他就讓誰升格當男主的奇妙現象（戀愛遊戲乎）。只能說，由於發表平臺為網路的緣故，使得作者直接與讀者面對面，讀者可以即時地參與討論、回饋意見給作者，但有時會覺得讀者似乎太過干涉作者的創意了（歪頭）。
3.大陸原創小說的類型
隨著時間發展，大陸原創小說的類型也漸趨多元。大致上來說，承繼了既有的分類，主要可分為現代、古代、武俠、玄幻、修仙、西方奇幻、穿越、重生、宮鬥、宅鬥、種田、末世、靈異、機甲、網遊、同人、女尊、BL、NP文等。BL就是男男戀愛文；女尊文指在男女立場地位顛倒的世界觀下發展的故事；NP文則指一女多男或一男多女的故事，其中一女多男常暱稱NP文，或稱後宮文；一男多女則常稱種馬文等，此三者多含有豐富的肉（18禁情節）。
現代底下又可分學園、高幹文、都會、軍旅文等，玄幻修仙之下亦有更細緻的分類，但因為我個人口味的緣故，所以本介紹文將重心放在女性向穿越重生（到古代）作品上。不過這些分類並非絕對，精確來說應該稱為屬性，一部作品可能兼具好幾種屬性，例如寒武記的《重生空間守則》，就是重生女與穿越女的大亂鬥。
4.穿越重生文
先定義一下，我個人認為「穿越」指的是跨越時代、肉體的穿越，例如多木木多的《失落大陸》，女主帶著現代的肉體跑到不知名的時空，簡稱肉體穿；又或如柳依華(LOVEA)的《平凡的清穿日子》，女主靈魂跑到三歲女娃身上，簡稱魂穿。如果在嬰兒時期或出生時穿越，則稱為嬰兒穿，其實也就是投胎轉世，但是帶有前世的記憶。
「重生」則指主角回溯時空，回到多年前的自己身上，藉著已知的未來發展改變命運，另外，靈魂跑到當代其他人身上的，我個人也歸在重生類中。
是說個人認為，有很多文將女主設定為穿越女＋架空古代，其實根本只是為了逃避查資料的麻煩吧XD
(1)穿越文
a.臺灣：其實穿越文這樣的設定，早在臺灣八零年代，就有言情小說界的先賢挑戰過了，最有名的當屬席絹的處女作《穿越時空的愛戀》（死後魂穿），另外像林如是的《楊舞》（肉體穿，結合東方風奇幻架空，且有一女多男的隱晦感情線設定）等是。不過那時的言情小說還具有濃濃的文藝氣息，跟後來純粹為愛而愛的言情小說，仍有相當大的差距。但當時作品創意之奔放，並不亞於現代新興作品，只是當時多以小品方式呈現，結局也多帶著文學（？）的悲情色彩，加上雖著時代湮遠，也漸乏人聞問。（菸）
到了九零年代，陸續可以挖到一些穿越作品，憑筆者不靠譜的記憶統計，當時流行肉體穿，描述穿著時尚、清涼的女主在古代被受側目，雙方價值觀衝突，以著現代知識鄙視古人，或因為明知某名人的悲慘結局而不敢愛之類（霍去病超紅）。不曉得是否受到當時西方名作《吻了五個世紀》的影響，起初的結局多是女主回到現代，在街頭偶然遇到投胎轉世後的男主，男主則依稀對女主有印象，或從小到大一直在作夢（這可憐的孩子，一定是心理醫生的常客），因此再續前緣獲得幸福結局（留在古代的男主要哭哭了）。後期則開始有女主選擇留在古代，與男主幸福一生（確定要留在沒衛生紙、電腦網路和泡麵的時代嗎？）。例如湍梓的時空迷情系列：《錯攬浮月》(古)、《錯吻星空》(古)、《錯影時情》(現代)。
另外值得一提的是，臺灣的穿越言情小說，往往有幾分歷史同人的味道，喜歡選擇真實存在的漢、唐、宋、明來寫，罕見穿越到架空古代的故事。偶爾也可以看到帶有惡趣味的作品，如孟華的《二次邂逅》，眾角色前世多有牽連，男配男主都覺得對不起女主，認為女主前世一定很委屈云云，但事實上女主前世並非男配男主所想像得那般不幸，女主角最後向兩人低頭道歉那一幕讓我笑翻。
近年來，隨著對岸原創小說的大舉入侵，臺灣的言情小說市場有萎縮的趨勢，著實令人遺憾，希望未來仍能保有一片天就好了。
b.對岸：就大陸原創小說來看，個人認為有三大時期：小白囂張期、假低調真發財期、種田宅鬥期（反璞歸真期）。這三個時期雖有出現先後之別，但只是一種作品量增減的趨勢，後期的種田宅鬥文盛行，不代表前期的小白囂張文就不再存在。但無論何種時期，基本上主角不會回歸現代，大多在古代終此一生（只有穿越的單程票）。故事的世界觀有架空也有真實存在的朝代，這一兩年大膽挑戰亂世的作品也為數不少，例如袖唐的《江山美人謀》（春秋戰國）、林家成的《媚公卿》、《南朝春色》、《卿本風流》（魏晉時代）、鄒鄒的《么妹》（元末）（是說這部劇情有點18禁，不建議未成年讀者閱讀）。
小白囂張期：常見女主盜版古人詩詞引為己作，獲得眾人崇拜；或是其清新、自由奔放的現代舉止，引得眾男角側目鍾情，人見人愛花見花開。男主多是達官貴人，青梅竹馬表哥、經濟適用男在此時只是陪襯的綠葉和提款機，表妹和庶妹這時幾乎是反派的代名詞。丫環和護衛在這時相當於免洗筷的地位，上一秒女主才跟丫環手拉手，說著我們是好姊妹，應該要平起平坐，下一秒危機來襲，就看到丫環為女主而死，或是女主遭遇危機被綁架，女主平安獲釋，但之前身邊的丫環或護衛早已被男主遷怒，打死不賠。代表穿越角色是嫡出小姐，丫鬟往往只能跟護衛配對（或至少比男主社經地位低一層的男配，如心腹、軍師），皇帝此時是個不受歡迎的職業，常是男二的安慰獎（沒有女人至少有地位）。被我歸於此時期的作品如：樁樁的《蔓蔓青蘿》。
此時經典的劇情公式是穿越成嫡出小姐，喜歡往外跑、男扮女裝、打抱不平、崇尚人人平等（其實只有稱呼和吃飯時平等）、逛青樓，男角則常在飯館二樓靠窗座位注意到女主，發現女主的美好，展開追求，或是英雄救美，或是歡喜冤家（你整我啊我整你）的幼稚模式，加上被綁架、下毒、刺客攻擊等危機，交叉使用，依女主喜歡誰而決定男主的身分。此類型劇情中，刺客、神醫（常兼具毒藥研發技能）、死士、冒失的丫環是基本配備，男二常因為想當皇帝而被淘汰。如果著重愛情表現的，就會讓女主猶疑在二男（或以上）之間，重點描述當中的曖昧與愛恨糾葛。
假低調真發財期：女主開始有自立自強的想法，不願當菟絲花一味地依賴男主，大多有一定的專長（醫術、廚藝、武功、雜學等），開始想方設法開店、引入現代發明或觀念，在盜版古人智慧結晶時也開始會心虛，表示只是在哪裡聽過看過，因而借用一下。但因此時的女主大多只是嘴上說要低調，還是常幹一些引男主側目的事，所以個人歸在假低調期。這時期的最大亮點是看作者如何把現代的發明在古代合理（？）地呈現。這時期的女主格外有「賺錢」的欲望，好像沒摟到一定的銀子就會渾身發癢一般。同時，一些大部頭的宮鬥文，個人認為多出於此時期，常見女主以現代的智慧解決男主的困難，幫助男主（一派）上位或歸隱田園。此時皇帝角色也開始有機會登上主角，但多是夢幻地加上不碰其他女人的屬性。
代表穿越角色是不受寵的小姐、失憶的名門貴女、受挫自殺的寡婦等，開始強調嫡庶、反駁前期一些不合理的橋段或設定，鄙夷盜竊智慧結晶的行為，但基本上這份鄙夷只適用於詩詞，至於種棉花、釀醋釀酒、作肥皂鏡子、現代醫術等工藝或技術，則繼續盜用得很爽，還很遺憾當代沒有專利保護，打擊盜版不遺餘力（那些東西也不是你發明的吧？）。近期看過的經典作品（？）是曾經的青柳所寫的《唐朝好媳婦》，從蛋糕、肥皂、酒、望遠鏡、女性內衣、溫室、鞭炮火藥手雷地雷、石油、輪船、蒸汽機、銀行、樂透彩券等，都在女主的推波助瀾下逐一問世，可以說只有更誇張，沒有最誇張（遠目）。男性向此類發家文也頗多，結合的冷僻專業寫得（唬爛得）更自然，多結合宮鬥政爭，和一堆美女（笑）。
附帶一提，男性作者的文在大局觀的描寫上往往比女性來得優秀，讓人可以恍若置身該時空；女性作者的文則在細節感情上描寫細膩，讓人動容，重視角色行為、想法的合理性。但這些特點其實還是很看文筆的，只能說這是我個人的一種印象。
在這兩個時期，常見女主睜開眼睛發現自己到了另一個世界，驚訝之下馬上意識到自己穿越了，很快地適應新世界新生活，並通常配備善良的丫環／同事或講話尖酸的姑嫂／婆婆講解世界觀，至於小包子／丈夫／小妾則屬於非標準配備，視劇情設定增減。從穿越適應後開始寫的相對而言較少，個人認為是因為每個人都有一個穿越夢，所以習慣性會先從穿越之初開始寫起。
種田宅鬥期：開始認真檢討合理性和真實感，認為古人看到熱情奔放、拋頭露面的女主，很可能帶有負面觀感，引入正妻應該要端莊賢淑，小妾才需要琴棋書畫俱備好伺候丈夫的觀念，並檢討現代的觀念不一定適用古代社會（例如和丫環平起平坐，可能造成她們不安、甚至膽大妄為欺主；現代的審美觀古人可能無法接受，口味可能也不太一樣等）。這時的女主雖然曾是現代人，也存有現代的記憶，卻已經融入古代，穿越設定對於故事影響已經不大，頂多是用來合理化女主對一夫一妻的執著與堅持，以及對小妾（小三）的厭惡。這時的故事類型多是穿越到中下級階層，依穿越女本身的專業，帶著親人奮鬥奔小康；又或是穿越到上級階層，或嫡女或庶女，與嫡母婆母姨娘極品親戚等展開宅鬥大獲全勝。代表穿越角色為嫡女／庶女，加上渣爹繼母極品親戚等設定。
經典的劇情公式大概有兩類：一是穿越到農家，靠著農業、小吃發家，例如某某寶的《秀色田園》、秋雨落寒的《寡婦門前》、《穿越之農婦難為》等。另一類是穿越成庶女，代替病故嫡姊嫁給豪門姊夫當填房繼室，例如御井烹香的《庶女生存手冊》。
在後二者時期，也開始加入奇幻色彩，如攜帶空間、神奇戒指、奇妙生物、位面交換器穿越／重生等。除了穿越到古代，也發展出穿越到末世、未來、古穿今等類型。而描寫的時間點，相較前期，多從女主穿越一段時間、已經適應新生活後開始寫起，大概是因為讀者與作者都已經看膩了穿越衝擊戲碼的緣故吧（笑）。
(2)重生文
基本上屬於穿越文中後期演變出來的子類，因為發展旺盛，個人提升為主要類別中。在「穿越」文備受取締的期間，有作者以「重生」避過取締的，也有跟本混淆兩者用字的。古代背景的故事中，女主大多前生孤苦伶仃、懦弱無能，遭人各種陷害死亡後，重生到家族和樂的美好時代，藉著對未來的「預知」能力，努力改變自己的命運，對前世仇人加以報復等。
早期的重生女前生懦弱無能，重生後像打了興奮劑般各項能力值自動加滿，前世的反派在這世就像保麗龍般任女主揉捏。由於能力值暴增和性格大逆轉被讀者批評不合理（換身體不是換腦袋），中期開始出現前生就很厲害的女主角，只是因為棋差一著所以前世GAME OVER，這一世重新來過，改掉前世的缺點或解開謎團，在這一世獲得HE。更後來則出現不同的反思，或是選擇放下，或是選擇走不同的路。畢竟前世仇人如果這世甚麼都沒做，卻因為前世種種而被女主這樣那樣，其實還蠻冤枉的。
但如果是現代背景的故事，基本上透過預知未來改變命運的大綱是一致的，但因為現代文明的發展，而有不同的元素可以增添。
就古代故事方面，常見的故事公式是女主前生錯遇渣男，家破人亡自己也被各種死，重生回美好時代，開始展開拯救親人與家庭、打擊渣男（有時包括渣爹）小三，利用「未來」知識避禍或改抱他人大腿，搭配宮鬥奪嫡、家產爭霸戰等。此時嫡庶姊妹常因與女主的嫡庶之別而成為嬌縱無腦壞心的反派，繼母基本上等於壞人（除非繼母＝女主）。
(3)子類型
以清穿的穿越文為鼻祖，除了自身類型可大致分成三段演變期外，也衍生出重生文（後來發展蓬勃，提升為獨立類型）、配角文、綜合文等。
a.綜合文
首推桃李默言的《清穿之砲灰女配》，描述女主知道自己身為砲灰後自暴自棄，沒事就在四爺耳邊挖坑，坑殺所有類型穿越女重生女的綜合性吐嘈風故事。這類型故事必須要看過眾多穿越、重生文後才能感受到樂趣，並不適合初入門檻的讀者閱讀。其他尚有透過「穿越」作為故事媒介，結合各種童話、小說、漫畫等作品者，例如綜漫文。
b.配角文
指在公式或主流作品中，長期居於配角地位的角色，例如表妹是從穿越文發展早期就開始頻頻出場，擔綱婆婆很喜歡、想將之與男主配對的女配，但往往晚景淒涼，後來便出現為之平反的配角文。其他如丫環、護衛、小武將等龍套亦有相關作品，例如柳依華的《春光裡》、羽外化仙的《大丫鬟》、藍艾草的《罪妻》。
其實這種反思，在臺灣言情小說界也曾發生過。由於字數及題材限制，臺灣言情小說公式化的問題更加氾濫，也因此逆轉也發生得較原創文早，曾有出版社推出系列作，改以店小二等龍套人物為主角的作品。
5.總評
就我所閱讀的重生、穿越、古代原創小說類作品，看久了其實也可以從中抓出一些公式：
穿越基本款è穿越女（千金小姐）憑著現代知識或金手指獲得眾人（特別是貴人）喜歡、大發利市，在冒險犯難後，獲得良人、金錢無數。
穿越種田類è穿越女雖有現代知識卻不驕不躁，低調地融入古代生活，偶爾作出一些現代發明，得到良人、衣食無缺，平靜地過著恬淡生活。
穿越稱霸類è穿越女／男憑藉現代知識闖出事業，開疆拓土，爭南討北重現大中華榮光，或開後宮或稱王立業，身居萬人之上。此類女／男主多身負絕技，不是有軍事、武功才能，就是歷史政爭知識一把抓。
重生類è前生懦弱無能，重生後性格逆轉，能力加值破表，大虐前生的人渣反派，獲得真心人、地位錢財大提升。
清穿類è依女主穿越後的姓氏決定男主，佐以與不同皇子／外臣發生感情糾葛，主角以四爺為多，後產生反動，開始出現以其他數字軍團皇子為主角的文。康熙、順治及乾隆朝亦有人寫，但寫乾隆的，多是瓊瑤衍生同人。
5.常被提及的臺灣與倭寇
對岸對於日本的痛恨可以說是根深蒂固，扣除掉小品文、宅鬥文、種田文等，只要有提到海上外患的，基本上就是指日本。不是被形容得猥褻暴力，就是缺乏教化，輕則透過主角派兵討伐鎮壓，重則直接滅國。（囧）我還曾看過有作品，寫清朝派兵遠征阿拉斯加獲取石油，東南亞基本都成了領土（遠目）。（是說我個人對中國實在沒有甚麼認同感，連土地都沒踏過，是要我怎麼一起同仇敵愾？）
至於臺灣，則不脫征服、描述缺乏教化、崇拜中華文化的形容。我個人認為這是當今對岸黨政教育下的影響，基本上是睜一隻眼閉一隻眼看待，但身為一個臺灣人，這種不痛快真的很難避免。就像是當著外籍新娘面前問你們家花多少錢把你買回來的羞辱感，雖然明知政治實力有落差，沒辦法大小聲，但心裡真的很不舒服。（離題，真想看到有人來個臺灣穿越女VS.大陸穿越女，吵架還嗆贏的文，一定可以看得很痛快（喂））
另外就是對臺灣有著奇妙的想像與理解，例如日前閱讀梨花白的《妻高一籌》，文化水平約相當於明代，有一段男主帶著女主到東番島郊遊的戲，描述東番島民眾對男主極為恭敬也就算了，說缺乏教化我也認了。但看到男主的小孩跑去爬島上的椰子樹，我就噴茶了。臺灣不產椰子啊親，作者是否把臺灣跟東南亞的小島混淆了？根據資料，椰子是清朝末年才開始引進，而且數量不多，椰子之經濟栽種主要是配合政府五六零年代「滿足國內軍民供需並賺取外匯」之經濟政策，才開始有計畫地引種及種植，當時還特別跑到東南亞去買。再加上作者提到東番島不大，但要玩完一趟也要十天半個月。嗯……依當時的交通水平，光西岸就不只這些時間吧！再加上尚未納入領土的東岸原民區，這根本是不可能的數字啊！（摔筆）到最後我只好安慰自己這是架空這是架空（扶額）。另外還有某現代文，描述臺北市存在一些高幹才能住的黃金特區……（默）
---------------------------------- to be continued......----------------------
